均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音台上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。

   在通信係統中，在係帶係統中插入均衡器能夠減小碼間幹擾的影響。

調整方法

超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控製雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。

低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格的重要成份。適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音(拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某)。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。

高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。

極高音：8KHz-10KHz，合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鍾的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

平衡悅耳的聲音應是：

150Hz以下(低音)應是豐滿、柔和而富有彈性;

150Hz-500Hz(中低音)應是渾厚有力百不混濁;

500Hz-5KHz(中高音)應是明亮透徹而不生硬;

5KHz以上(高音)應是纖細，園順而不尖銳刺耳。

   整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰穀時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次感擴聲易發生反饋嘯叫。

頻率的音感特征：

30~60Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。

100~200Hz 豐滿

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。

500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。

1K~2KHz 透亮

2K~4Kz 尖銳 2800Kz附近明亮感關係最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。

4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺，>7.5KHz音感清徹纖細。

8K~16Kz 纖細 ﹒低音提琴：豐滿與深沉在60Hz～100Hz。在600Hz處為隆隆聲，現場感在2.5kHz，琴弦的噪聲在3kHz以上。衰減200Hz～500Hz附近的成分可以使聲音變得清晰。

電吉他：撥擊聲在60Hz，豐滿度在100Hz，噗噗聲在500Hz，現場感或尖銳激烈的程度在2kHz～3kHz,吱吱聲或刺耳聲在6kHz以上。

鼓類：豐滿度在100Hz～200Hz，鼓聲模糊不清在250Hz～800Hz(可在此範圍內衰減)，瑣碎無用的軍鼓聲音在1kHz～3kHz,打擊聲在5kHz。衰減600Hz附近的通通鼓聲可降低盒狀聲。提升10kHz～12kHz可使遲鈍的鑔片聲更細膩和清脆。

低聲鼓：豐滿度和力度低於60Hz，在300Hz～800Hz之間是一種撕紙張的聲音(衰減400Hz～600Hz的成分可使音色更好)，哢嗒聲和打擊聲在2kHz～6kHz。

薩克斯管：溫暖感在500Hz，刺耳聲在3kHz，鍵噪聲在10kHz以上。

原生吉他：豐滿度或撥擊聲在80Hz，現場感在5kHz，彈撥(匹克)噪聲在10kHz以上。

原聲吉他微型話筒拾取：為使吉他聲更“原聲化”，可在1.2kHz～1.5kHz的窄頻段內衰減，可能會衰減某些高頻成分。

人聲：男聲的豐滿度在100Hz～200Hz，女聲的豐滿度在200Hz～400Hz，嗡嗡聲或鼻音在500kHz～1kHz，現場感在5kHz，噝噝聲(發“s”和“sh”音)在3kHz～10kHz。

   例子：一條人聲聲軌的聲音過分豐滿或有隆隆聲。則可用低頻均衡旋鈕(例如在100Hz處)加以衰減，直至所聽到的聲音達到自然時為止。再如軍鼓聲太遲鈍或像被壓抑了的話，則可調節中頻均衡鈕，在5kHz～10kHz將其提升，直至響弦鼓聲清晰和清脆時為止。

   在對某段你所需要的大概的頻率範圍作均衡調節時不要停頓，繼續用滿提升或滿衰減的方法來使效果更明顯地聽見。最後再返回加以微調其頻率及其提升量或衰減量，直至你認為最滿意的音質平衡時為止。

   如果樂器聲中帶有嗡嗡聲、沉悶聲或刺耳聲時，而又不知該從何處頻率著手來調節均衡。這時可選用一台頻率可選的均衡器（www.daliangs.com），先把它的提升量極度提升，然後逐個選取頻率段，直至發現所選的頻率段的音色與出現問題的音色相符合時為止。最後把這一頻率段的均衡量加以衰減，直至使聲音恢複正常時為止。例如，在給三角鋼琴拾音時，由於話筒離蓋板太近而引起沉悶的染色效果——可能是300Hz附件的輸出太高。這時用低頻均衡來提升均衡量，變化其中心頻率，使之所出現的沉悶聲變得更為顯著時為止。最後再把這一頻率的均衡量加以衰減，直至鋼琴聲恢複正常時為止。

   一般來說，要避免過量的提升，因為這樣做有可能使信號失真。所以有時候在需要提升高頻時，而又不致使信號失真，可試用衰減低頻的方法來達到提升高頻的目的。要減少聲音的混濁度或增強其清晰度時，可以在300Hz左右衰減1～2dB——或者對每件樂器作衰減，或者對整條混錄作衰減。同時，應注意不要把每件樂器都在相同的頻率上提升它們的均衡量。

何時使用均衡：

   在使用均衡之前，先試將話筒做一些更換或變更話筒的擺放位置，來審聽其結果是否能獲得所需要的聲音質量。這樣做，要比使用均衡所獲得的聲音效果更為原汁原味。許多追求自然聲音的錄音師都躲避使用均衡。他們抱怨由於使用均衡而產生了過度的相移或鍾鈴效應，所以他們通常使用極為細致的話筒擺放技術、使用高質量的話筒，在不使用均衡的情況下來獲取自然的音色平衡。

   通常的實際操作是先做平直的錄音(不使用均衡)，然後在縮混期間再對聲軌加以均衡。

   有些樂器需要做大量的均衡才能使聲音變好。在這種情況下，可以在錄音的時候施加均衡，加入均衡時，要請樂師在重放時審聽其聲音直至變好時為止。在通過監聽調音台來重放多軌錄音時，所監聽的聲音不一定能正確表達，除非那些聲軌已被施加過均衡(假定監聽調音台上沒有作過均衡)。